練習曲　Etude

如同克萊兒．哈蒙德在解說冊中提到，這張引人入勝的鋼琴選輯可說是「練習曲」一詞最佳具現化的代表，「除了令人發自內心感到刺激的技巧展現以外，也結合了情感豐富、色彩華麗還有別出心裁的作曲手法。」開頭的前三首樂曲選自俄國作曲家里亞普諾夫的十二首超技練習曲，創作時期約在十九、二十世紀交接前後，這套作品足以呈現過去一百二十年來鋼琴寫作技巧發展的巨大變化。里亞普諾夫在創作時直接以李斯特的同名作品為目標，音樂本身不僅是晚期浪漫主義戲劇熱情的縮影，里亞普諾夫更在音樂中注入明顯的俄羅斯色彩。

相較之下，齊瑪諾夫斯基1916年所寫的《十二首練習曲》則是音色多變、結構靈敏的小品，和德布西在前一年完成的練習曲有某種程度的相似感。齊瑪諾夫斯基對出版商如此形容「十二首鋼琴小品匯集成單一完整的作品，技巧有趣卻困難」。齊瑪諾斯過世那年，另一位生於現今烏克蘭的俄國作曲家卡普斯汀出生。原本卡普斯汀的志向是當一位古典鋼琴家，但在十六歲那年開始鑽研爵士樂。二十出頭時他決定專攻作曲曲，《五首不同音程的練習曲》最明顯的特色就是在古典架構底下賦予爵士音樂語彙。

專輯內的四位作曲家只有來自南韓的陳銀淑是唯一沒有受過鋼琴家訓練的人。《六首練習曲》也是這張專輯內年代離我們最近的作品，風格承襲自她的老師李蓋悌，手法動人洋溢著詼諧的音樂情趣。2014年12月21日NSO的交響詩系列音樂會亦有陳銀淑的大提琴協奏曲，由來自德國的阿爾班‧蓋哈特演出（其專輯多由Hyperion發行）。

英國《每日電訊報》稱讚克萊兒．哈蒙德是具備「令人驚艷的力量和自信優雅」特質的鋼琴家。她對當代音樂亦是推廣不遺餘力，結合過人技巧和與生俱來的舞台魅力，同時又有完整的個人風格並能注意枝微末節，堪稱是英國鋼琴界明日之星。