1890年,晚年的布拉姆斯已經呈現半退休狀態,新作品的創作幾近停擺,因緣際會結識豎笛演奏家穆費爾德之後,不僅對他的技術折服也對豎笛有了進一步的認識,於是重新燃起了創作的慾望,他認為豎笛比起弦樂器更適合搭配鋼琴演出,故先嘗試以豎笛三重奏與五重奏的形式創作累積經驗,之後在1894年終於完成這兩闋豎笛奏鳴曲(F小調與降E大調),這不但是布拉姆斯最後的室內樂曲,也可視為他最後的奏鳴曲以及最後的變奏曲創作。單純簡明的風格顯得特別平易近人,加上經過歲月洗禮讓這些樂曲不僅聽來醇厚,也有一種看盡人生的感慨,豎笛在表現上也有更洗鍊成熟的變化效果。米歇爾.波爾塔是當代最具實力的豎笛演奏家,他的詮釋直率、相對冷靜並且能夠維持客觀角度,更能強調出布拉姆斯晚期如秋天般的蕭瑟氛圍。搭配鋼琴家喬治.普魯德馬謝爾共同演出,他們緊密無間的十足默契,凝聚鑄練出布拉姆斯這兩首完美的豎笛奏鳴曲。