作曲家

Janacek, Leos(1854~1924)楊納傑克 
捷克作曲家。 
歌劇「養女」(又名顏如花Jenufa)。 


終其一生，楊納傑克過著非常平靜的日子。他出生於一八五四年，大半歲月都在摩拉維亞度過，而且難得離開布爾諾。出身教師家庭的他從事教學、創作和研究，默默無名，直到死前十年才逐漸活躍於國際舞台。 

然而他滿臉鬍鬚的頭顱內，卻深藏著猛烈如火的民族意念，其強烈的程度，使他終身拒絕搭乘德奧製作的電車，拒用德奧風格的家庭設備。德弗札克和史麥塔納是自自然然地引領了國民樂派潮流，楊納傑克卻刻意高舉民族主義大纛，正如匈牙利的巴爾托克和俄國的穆索斯基。 

在這種情況下，楊納傑克採用所謂的「語言旋律」的手法來創作。這種學理主張，任何音樂的源起必然和當地使用的語言息息相關。換句話說，音樂當中的節奏旋律，就是特定語言的腔調音色轉化。楊納傑克對此深信不疑，成了最狂熱的信徒，甚至規定自己所創立的「布爾諾音樂學院」必須開設相關課程。 

不幸的是，和其他西方語言相較，捷克語的腔調顯得非常特殊，幾乎可用詰屈聱牙來形容。楊納傑克以「語言旋律」創作的結果，使得作品出現特殊的節奏和音調，讓聽慣了傳統西歐音樂的樂迷無所適從。此外，楊納傑克屬於大器晚成，四十歲之後才有重要作品問世。直到二十世紀初，現代主義興起，歐洲作曲家廣泛從異國尋求靈感，楊納傑克的音樂原本即有原始主義色彩，而且他大量套用民謠風，當中更有一種神秘的氛圍，符合時代潮流，使他迅速躋身當代第一流作曲家行列。 

楊納傑克最重要的創作首推歌劇，一九０二年「顏如花」（Jenufa）、一九一六年「塔拉斯˙布爾巴」、一九一九年「狡猾的狐狸」和一九二六年「死者之屋」近年經常在歐美歌劇院上演。楊納傑克的手稿很難閱讀，因為處處濺灑著墨水痕跡，好像被腳上沾著墨水的小鳥踩過一般，不過這是因為他是以驚人的速度譜曲，創作靈感宛如泉湧。如今世人聆聽這些歌劇，已經比較能靜心欣賞，品味楊納傑克植基於民謠所鋪陳的朗誦式樂句，以及諸多不和諧、突兀甚至近似無調性的音樂技法。