巴爾托克：第一、二號小提琴協奏曲　Bartok：Violin Concerto Nos.1 & 2

小提琴在巴爾托克的作品中一直都有相當重要的地位。受到友人以及室內樂夥伴像是曼紐因、西格提還有達拉妮的啟發，他留給後世許多小提琴曲目當中不可或缺的經典，包含四首小提琴與管弦樂團作品：兩首狂想曲、兩首協奏曲。兩首協奏曲的第一首是他26歲的作品，當時他還是個為愛神魂顛倒的理想主義者，第二首相隔三十多年才問世，圓熟的作曲家想藉此回顧自己早期的成就。仔細探索這部樂曲後會發現他將豐富的洞察力分別衍生成兩部來自不同時期的作品，第一號某些年輕氣盛的事物和第二號的風平浪靜在兩首作品中都可以互相發現蹤跡。巴爾托克會小心翼翼的檢視第二號協奏曲的種種理論，這部1938年的作品是小提琴家塞凱里委託創作。另一方面在第一號協奏曲錄音之前的準備工作則帶給我某些驚喜，偶然中發現在樂譜上標記的各種記號，有時來自作曲家本人，有時是抄寫員，裡面包含了不同的樂句和弓法的記號。更驚喜的是我在其中一個來源發現了第二樂章早期的未完成版。

第一號直到巴爾托克去世才首演，這首作品蘊含年輕作曲家對小提琴家史黛妃．蓋雅的浪漫愛意。但是就在作品完成隔沒幾天蓋雅便決心結束這段感情。儘管作曲家心中萬分失落沮喪，卻還是將手稿贈送給女方。第二號協奏曲為巴爾托克的晚期風格揭開序幕，沒多久就成為他最受歡迎的作品之一。其中一個原因就是他成功的讓兩種不同風格達到神奇的平衡，就像是結合了過去與現在的人生自傳。在這首協奏曲他將早期的風格全部彙整，從粗曠奇異的民謠風格經由活力旺盛的節奏，塑造出十二音旋律。巴爾托克現在已經可以在傳統古典曲式協奏曲中毫不費力的結合民謠元素或是十二音序列技法。從目前流傳下來的1939年的首演廣播錄音(孟根堡指揮大會堂管弦樂團，小提琴是塞凱里)中，不僅驗證演奏者下足準備功夫，也給我相當程度的幫助，讓我在詮釋上能夠更具說服力。～節譯自解說冊