布拉姆斯有許多作品最後呈現的演出方式和初期構思的方向極為不同,像是F小調鋼琴五重奏,最初的設定是舒伯特曾用於D956五重奏的編制:兩把小提琴、一把中提琴與兩把大提琴。克拉拉和姚阿幸在讀過樂譜之後都給予高度肯定,但是後者在實際演出後發現有許多部份未臻理想於是建議改進,布拉姆斯從善如流並將樂曲改寫成雙鋼琴奏鳴曲。這回輪到克拉拉不敢置信,「這麼棒的作品只需要稍微修改就好,你卻全部改寫?」雖然實際演出後克拉拉隨即轉念覺得也不差,不過她還是說「這不是奏鳴曲,你倒是可以—也應該—把其中的構想改成管弦樂團更理想」於是最後的鋼琴五重奏於焉誕生,從頭到尾滿滿的戲劇性,在極度晦澀陰暗的熱情之中渲染出更多的哀傷氛圍。
塔卡許四重奏與史蒂芬賀夫近期在音樂會合作演出本輯的布拉姆斯F小調鋼琴五重奏獲得衛報的讚美如下「聽完的感想是:沒有比這更棒的室內樂了」 弦樂四重奏51號第二首,為了追求完美布拉姆斯寧願構思多年,儘管期間一直被催促希望能儘早讓作品問世。布拉姆斯在弦樂四重奏多年所下的苦功心力最終引領他以個人語法創造出專屬的原創織體和旋律。不管是演奏協奏曲或是獨奏,賀夫都是兩面得意,但是在這張專輯,他更證明自己也是貨真價實的室內樂音樂家,有塔卡許四重奏和賀夫兩者收放自如的情緒結合無比的藝術性,這是一張交織出豐厚深度的好專輯。
塔卡許四重奏在Hyperion的首張專輯被譽為兩者成功合作的典範:世上最棒的弦樂四重奏加上最理想的錄音條件,創造了一張足以為室內樂典範的專輯。(衛報)
Brahms:
Piano Quintet in F minor, Op. 34
String Quartet No. 2 in A minor, Op. 51 No. 2 |