作曲家

貝多芬從一開始就知道，鋼琴協奏曲是用來證明身為作曲家和演奏者的天份野心的最佳利器，因此一到四號協奏曲都是以他自己擔任獨奏的角度作為出發點。這很明顯是受到莫札特的影響，當時才16歲的貝多芬亟欲向這..

貝多芬的第四號與第八號交響曲展現出樂聖抒情而明朗活潑的另一通俗性風格，即英雄對青春活力與生活歡樂的另一種禮讚，小步舞曲、維也納圓舞曲、詼諧戲劇性的風格表達著貝多芬滿足當時生活、幸福愛情的體現，也..

指揮大宗師卡爾．貝姆從1938年1980年之間,總共有三十七個夏天參與薩爾茲堡音樂節活動,而合作最多的樂團,自然莫過於他所鍾愛的維也納愛樂.這場1956年薩爾茲堡音樂節的實況錄音,正是再大師七十..

本輯收錄貝多芬在鋼琴獨奏曲方面的重量級傑作、迷人小品及罕見曲目，迅速讓愛樂者掌握作曲巨擘內心的小宇宙。1822年完成的《降A大調第31號鋼琴奏鳴曲,Op.110》，採用生與死與再生的戲劇原型，第..

吉利爾斯是以最為質樸的手法和最大限度的理性和技術控制來彈奏這部第3號鋼琴協奏曲的，其強大的感染力和明晰的風格在抒情性段落─第一樂章第二主題或廣板中的許多微妙之處─中表現得最為明顯，其真正輝煌的技..

1876年生於柏林的華爾特，1901年便受馬勒邀請至維也納宮廷歌劇院指揮，薩爾茲堡音樂節創立於1920年，從1925年開始華爾特幾乎每年夏天都會與維也納愛樂合作演出歌劇或是音樂會。隨著他指揮事業..

貝多芬《莊嚴彌撒》就像巴哈在《B小調彌撒》和《賦格的藝術》所做的安排，總結了自己的畢生成就。它彷彿雙面門神，既回顧以往的偉大傳統，也預示未來。貝多芬寫曲時耗盡心力，每個細節都精雕細琢，譬如，參照..

變奏曲是貝多芬最常使用的形式，當他還是個在波昂的小男孩時便寫過幾段變奏，最後一首變奏曲則是相隔四十多年後完成。這項看來無關緊要的統計，如果考量到貝多芬的戲劇風格以及變奏曲所需要的靜態和裝飾，兩者..

很少系列能像羅納德．布勞提岡的貝多芬鋼琴作品集這般受到一致的好評，打從第一集就被視為新的里程碑，之後陸續的發行更被視為古鋼琴錄音的新典範。本輯奏鳴曲屬於貝多芬早期創作的末期。作品31號的三首奏鳴..

貝多芬共有5個鋼琴協奏曲，每一個都透顯著偉大心靈無比雄深的內在潛力；Telarc特別邀請以詮釋貝多芬著稱於世的小澤征爾與被譽為「情感建築師」的鋼琴大師塞爾金，錄製了完整的作品。本套收錄5首鋼琴協..