演奏家

  1725年是羅馬天主教的聖年，各地無不大肆慶祝，義大利的那不勒斯也不例外，出身那不勒斯王國的教宗本篤十三世在前一年的七月上任，許多公開活動於是乾脆將兩者結合一起慶祝。當時的..

十三世紀發源於義大利的文藝復興運動，自十五世紀蔓延至整個歐陸，標誌著歐洲精神上表現人文的大革新。音樂上除了臻於顛峰的樂器製造技術外，奏鳴曲、協奏曲、甚至歌劇等重要的樂曲形式都在此時成型，在素有「..

英國週日時報（2010年四月18日）：「史蒂格巧妙安排，訴說英格蘭當時對柯瑞里音樂的癡迷，以及當時業餘愛樂社團在香菸瀰漫的房間中演奏柯瑞里音樂的情景......史蒂格的演奏無懈可擊，充滿魅力，英..

英國週日時報（2010年四月18日）：「史蒂格巧妙安排，訴說英格蘭當時對柯瑞里音樂的癡迷，以及當時業餘愛樂社團在香菸瀰漫的房間中演奏柯瑞里音樂的情景......史蒂格的演奏無懈可擊，充滿魅力，英..

德國巴洛克作曲巨擘泰勒曼（1681-1767）當年積極參與樂譜出版，連巴哈和韓德爾都是他的訂戶。他深諳作品流行之道，儘量討好業餘玩家，避開艱深技巧，而且以令人愉悅的旋律為主。其終生座右銘乃是：「..

韓德爾是巴洛克時期的神劇、歌劇創作的代表人物，韋瓦第則是弦樂，而同時期的薩馬提尼則是管樂界的超級大師，當時的媒體上記載「他是有史以來最偉大的管樂家」，薩馬提尼曾和韋瓦第還曾被當時義大利樂壇，並列..

韋瓦第的音樂熱烈、激情、直接、奔放，個人風格十分鮮明。他用烈燄般的旋律為小提琴寫下無數樂曲，讓當時的歐洲樂團掀起無可抵擋的小提琴旋風。事實上，在韋瓦第的時代，最受歡迎的樂器是直笛，韋瓦第同樣也用..