文/謝世嫻 鋼琴作曲家

《狂舞巴哈》是我非常滿意的專輯。

此專輯以巴哈為靈感，總含16首作品。在古典巴洛克與現代舞之間，我由佛朗明歌、夜曲、電音、探戈、鋼琴、極簡主義等譜曲，來重新思考巴哈的意義，與他的“舞動“能量。

除了最後兩首-我替311海嘯/日本品牌木之樁（KinoshoHampu）創作、與金門百年和平曲- 為特別收錄bonus，專輯共14首舞曲，並套成七組。每組第一首是我的創作，後則是“原型“-即巴哈的音樂。我所挑選的這七首巴哈，不見得是最出名的; 如《恬園曲》、《24首平均律》之降B大調前奏曲與c小調前奏曲，都比不上專輯中的《抒情調: 郭德堡變奏曲》或《C大調前奏曲/聖母頌》來的家喻戶曉。但這七首具備巴哈截然不同的面向。

對我而言，巴哈的音樂是矛盾卻融合，理性又感性，深度卻精湛的。其意境之純真與雄偉-如《郭德堡變奏曲》以“無限”與“極簡“ 的概念，將一個微型的動機發展成一浩瀚廣大的宇宙- 令其他西方作曲家渾然失色。沒有人像巴哈在音樂中能注入深厚卻親近人民的哲理。論音樂，巴哈將架構、形式與語法登峰造極，奠定不容侵犯的西方理論基礎；論人性，我認為他的音樂是“人“的最高表現。他能高貴又謙卑、可狂烈可平靜。巴哈平衡了人的智慧與情緒，哲學與宗教。最令人感動的是，在富邏輯的音符背後，我們看到的是一顆真摯樸實的心。也因此，于人于神，我肯定巴哈是世上最接近完美的作曲家。

這張專輯是個大膽好玩的經驗。錄製第一首時，冷氣機突然漏水了，因此我突發奇想，將滴水的節奏濃縮在音樂裡，而變成精彩的《佛朗明歌》。這種即興風格想必也令巴哈拍案叫絕。在某天練習《巴哈降B大調》時，我被這些微小的三連音吸引住，而引發我譜出《卡布里島》的輕舞曲。巴洛克的形式也給予我靈感-在《4/4幻想曲》和狂野的《4/4探戈幻想曲》，雖然兩首都是我的原創，但不可否認，其中氛圍卻是非常古典。其他包含我在義大利和《追殺比爾》配樂大家Bacalov研習電影時所譜的得獎創作《棋后》、還有我因日本311海嘯而提筆寫出對宇宙人生的印象美《生命河流》。